第1248章 林知夏

陈叶舟没有立刻回应。

他在等弹幕稍微慢下来一些，然后才重新开口：

“百分之三十已经不算低了。六十个选手，来自几十个国家，每个国家都派出了自己最好的歌手。

华夏队确实强，但其他国家的队伍也不弱。如果在百分三十的基础上，第一轮抽签顺利，第二轮发挥稳定，这个概率还能往上提一提。”

弹幕又弹出一条：“那如果抽签不顺利呢？”

陈叶舟看到这条的时候，沉默了两三秒：

“如果抽签不顺利，那就要看选手的临场应变能力。华夏队七个人里，有几个人是经历过这种高压环境的？”

弹幕安静了一瞬。有人发了一条：

“邓黎黎经历过。她在国外巡演过，也上过国际舞台。”

另一个人说：“纪若唯也经历过，她在韩国训练那么多年，高压环境应该适应了。”

第三个人说：“但其他人呢？”

他没有回答这个问题。

他端起手边的水杯，喝了一口水，然后说：

“不管怎么说，比赛是比出来的，不是分析出来的。”

他对着镜头停顿了一下，那道静止在他面前的空白处保持了一段时间，直到他再次开口：

“我会看。每一场都会看。不管输赢，只要他们在台上，我就会看完。”

弹幕流动的速度在那一瞬间短暂地缓了下来，然后重新开始，以与原轨道一致的间距排列，覆盖整个屏幕的可见范围。

华夏的另一边。

林知夏今年二十八岁，在一家名为《音轨》的音乐杂志做编辑。

这份工作她已经做了将近六年，从实习编辑做起，中间换过一次栏目，但没换过杂志。

她不是那种坐在办公室里等稿子送上门来的编辑。

她会自己去找选题，自己约采访，自己整理资料，自己核对引用的来源。

她写得不算快，但她写出来的稿子不需要大改，因为她在落笔之前已经把所有的信息都理清了。

她相信事实是支撑文章的基础，所以每次收到新稿件，她都会逐一核对其中引用的数据和采访片段是否与原始来源一致，确认无误后才提交审阅。

她入行的原因很简单——她曾经以为自己会成为音乐人。

她小时候学过几年钢琴，从七岁到十五岁，每周两节课，练了将近八年，弹到车尔尼练习曲的第三册。

她的老师说她手小，跨八度有些勉强，建议她多在练习曲上花时间。

她试了两年，发现自己确实没法在有限的时间里弥补那个天然的差距。

她后来改学过吉他，也试着写过几首简单的歌，但发现自己更擅长的是听。

她能听出一段录音里某个音轨的音量比其他轨低了大约几分贝，也能从混响的衰减时间判断出那首歌是在哪一类空间里录的。

她甚至在一次编辑会议上提交的策划案中准确指出了某首歌的混音处理方式，并在后续的刊发中得到了技术部门的认可。

她意识到自己可能更适合站在录音设备旁边、而不是站在麦克风前面。

所以她把方向转向了与音乐相关的内容领域，毕业后进入《音轨》杂志，一待就是六年。

这些年她写过不少稿子，也积累了不少经验，知道如何处理复杂的音乐行业事件。

她曾经采访过杜远之，那是几年前的事情了。

当时杂志做了一期关于“民族声乐的当代传承”的专题，编辑部在确定选题方向后联系了杜远之的工作团队，经过几次邮件沟通和档期协调，最终约到了他的时间。

采访那天她准备的问题不多，但每一道都是顺着杜远之的职业生涯线走下来的。

她问了关于他早年演出的事，问了关于他在不同时期如何处理同一首歌的问题，也问了他对年轻人学民族声乐的看法。

杜远之的回答并不长，但他的句子有着完整的弧线，不中断，不重复。

她至今记得他说的其中一句话：

“唱到一定岁数你就会发现，你不是在唱一首歌，你是在唱你经过的那些时间。”

她把那句话完整地记录下来，一字不差地写进了稿子里，后来也被其他媒体在不同的场合引用过。

那篇稿子发出去之后，收到了不少正向的反馈。

从那以后，她开始更加注重保留受访者的原始表述，尽量避免在转述过程中改变语调。

这次“世界旋律”音乐大赛的消息，她是从行业内部渠道先知道的。

正式官宣的前几天，她就已经在整理相关资料的目录了。

她当时的考虑是，如果华夏队最终参赛，她需要准备一份赛前专题，涵盖选手背景、赛制框架、各国阵容等各个层面。

如果华夏队不参赛，那些资料也可以存档，留作行业观察用途。

她只是先把框架搭建好，以便在需要时能够迅速填充内容。

官宣之后，她开始整理华夏队七位选手的资料。

她按照自己的习惯，在手机备忘录里建了一个专门的文件夹，以“世界旋律——华夏队”命名，然后在里面为每位选手分别创建了子文件夹。

她开始逐一收集他们的相关信息、过往履历和与之相关的讨论内容。

邓黎黎的文件夹她整理得最快。

邓黎黎和沈君合作过不少歌曲，公开资料比较完整，采访记录、现场视频、海外报道、电台录音都能找到来源。

她把它们按照发行时间排列，并在条目旁标注了各自的数据和播出日期。

她打开邓黎黎的子文件夹，里面存了十几首她与沈君合作过的歌曲，按发行时间排列。

她点开最后一首，没有戴耳机，让声音从手机外放里低低地传出来。

她听了几句就关了，不是因为不好听，是因为她需要保持距离，不能让自己沉进去。

她需要做的是记录，不是感受。

孙一凡的文件夹也还好。

孙一凡的公开资料虽然没有邓黎黎那么多，但他在一些地下音乐圈的活动中有过记录，也有几段采访片段可以找到。

她在一篇早期专访里找到了一个片段，那个采访的记者问过他一个问题：

“你觉得说唱最重要的东西是什么？”

孙一凡当时回答：“真实。说唱不像抒情歌，你唱什么就是什么，没办法假装。”

林知夏把那句话原样复制到自己的笔记里，然后加了一行备注：

“真实——如果抽到命题创作，这种‘真实’可能是他最大的武器。”


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